lundi 17 décembre 2012

Schtroumpferie de sapin

Voici pour les fêtes, un petit extrait du film : "La flûte à six Schtroumpfs" sur lequel je me suis amusé à composer et arranger une nouvelle musique synchro avec l'image.



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samedi 8 décembre 2012

Quand Johnny n'entend pas les COUIVRES



MINNIE LA GROUPIE A JOHNNY


Nous sommes en septembre 1971.
RTL sponsorise le prochain spectacle de Johnny au Palais des Sports de Paris.
Je suis l’assistant de Jean-Bernard Hébey, qui anime quotidiennement la seule émission pour les jeunes. Et c’est dans cette émission que RTL décide de diffuser pendant un mois un feuilleton sur Johnny.
C’est un peu la méthode employée en ce moment par certaines chaînes de télévision,  en proposant une saga de trois mois  autour de jeunes chanteurs sélectionnés pour enregistrer un album, dont la chaîne, co-productrice, tirera largement les bénéfices de cette auto-promotion.
Je suis ravi. J’avais toujours regretté d’être arrivé beaucoup trop tard à la radio, c’est- à-dire, à une époque où le travail des réalisateurs ne consiste plus qu’à dire à l’animateur «Coco, après le disque on fait 4 pubs, j’envoie un jingle, tu donnes l’heure, on refait 4 pubs et tu annonces le disque suivant. » J’avais toujours entendu les Anciens raconter des anecdotes sur la vraie radio. Celle des feuilletons enregistrés avec des comédiens, des bruiteurs, des séances de mixage aussi passionnantes que complexes. Bref, de la mise en onde !
J’allais travailler sur un feuilleton. Bien sûr, rien de comparable avec ce que je viens de décrire, mais j’aurais probablement, moi aussi, des anecdotes à raconter plus tard. Je ne croyais pas si bien dire.
C’est à Rémo Forlani, le chroniqueur cinématographique «maison», que la direction confie l’écriture de ce chef-d’œuvre impérissable qu’il appelle « Minnie la Groupie à Johnny»
L’histoire est simple : Minnie est folle de Johnny. C’est une petite provinciale de Beaugency. Elle décide de monter à Paris, en stop, pour assister au spectacle de son idole, et surtout avec la ferme intention de le rencontrer…
Tous les soirs, Rémo, après la séance de cinéma à laquelle il venait d’assister, rentrait à la station enregistrer sa chronique. Ensuite il s’installait dans un bureau et torchait une page correspondant à l’épisode du lendemain,  qu’il laissait à la réception, dans une enveloppe à notre intention.  Chaque matin, Max Meynier, qui n’animait pas encore l’émission  culte qui le rendra célèbre « Les Routiers sont sympas»  était le directeur d’acteurs. Il découvrait  le texte et se mettait immédiatement à la recherche de comédiens.
Mais si les feuilletons avaient disparu des ondes, les budgets aussi !
Le casting se faisait, avec les moyens du bord,  dans le couloir de la station, auprès de bénévoles : techniciens, réalisateurs, secrétaires, femmes de ménage, etc.
Serge Millet, le réalisateur, cherchait les musiques d’illustration et m’envoyait avec un Nagra (magnétophone, dit portable, pesant une tonne, mais d’une qualité remarquable) enregistrer dans la rue ou ailleurs,  les sons dont il avait besoin pour les bruitages.
Tout allait très bien dans le meilleur des mondes et on s’amusait comme des petits fous, mais il y avait un problème et il était de taille. A un moment donné du récit, Minnie devait finir par rencontrer Johnny ! Et si cela paraissait presque impossible dans l’histoire, ça l’était presque également pour nous dans la réalité ! En effet, à 10 jours du spectacle, il n’était pas question qu’il vienne à RTL, enregistrer quoi que ce soit, il n’avait ni le temps, ni l’envie de donner la réplique à une comédienne, même prénommée Minnie,  pendant ses dernières répétitions. RTL réussit à lui faire accepter un deal. On enregistre les dialogues de Minnie sans lui, au studio de la rue Bayard, et moi, Marc Mandel, avec mon Nagra, je vais l’enregistrer pour sa partie de dialogue, quand il veut, où il veut. Puis le réalisateur mixera les deux et le tour sera joué.
On m’envoie donc l’après-midi même à l’Olympia, où il commence ses répétitions.
J’arrive par l’entrée des artistes, rue Caumartin, avec mes seize ans et mon duvet sous le nez. Je me fais littéralement jeter dehors par les «Gorilles» de l’idole des jeunes, qui doivent me prendre pour un fan. Ils ne veulent rien entendre. Pas moyen d’entrer.
Humilié, je rentre dans le «café des Artistes» et j’appelle la direction de RTL pour raconter ma mésaventure (Il n’y avait pas encore de téléphones portables).
On me console, et m’assure que tout sera arrangé dans un petit moment et on me donne l’ordre de me re-pointer à la même entrée des artistes, un quart d’heure plus tard.
Effectivement, on me laisse entrer et on m’installe au premier rang.
Johnny est  assis sur une chaise, au milieu de la scène, dos à la salle.
Il est en jean/T-shirt dans la pénombre. Il est très nerveux et les arrangements n’ont pas encore l’air très au point. On a du mal à imaginer ce que sera son show dans une dizaine de jours !
Soudain il se lève et part dans les coulisses pendant que l’orchestre continue de jouer.
Ce  n’est qu’une heure plus tard que je réalise qu’il est parti. Je me renseigne et on me le confirme, en me précisant qu’il ne reviendra pas aujourd’hui.
Je rentre bredouille.

Trois jours plus tard, on nous renvoie, mon Nagra et moi-même, rue René Boulanger, derrière la Porte St Martin, dans un petit studio de répétition, où Johnny continue la mise au point  de son concert. J’attends donc pendant presque toute l’après-midi en écoutant ses musiciens répéter.
Puis quelqu’un entre, et nous annonce que Johnny ne viendra pas aujourd’hui et que la répétition est remise à demain.
Je re-rentre bredouille

Le lendemain je retourne dans ce même studio, j’y retrouve les mêmes musiciens, répétant les mêmes morceaux et  toujours le même absent : Johnny.
Il arrive enfin. Il n’était qu’en retard ! Dans cette salle,  nous sommes assis en carré les uns en face des autres. Nous devons être une quinzaine. Un seul intrus : moi. Johnny serre les 14 mains qu’il connaît, prend un micro et s’assoit sur une chaise, non loin de moi, et commence à balancer les épaules, rythme le tempo du pied  et se met à chanter.
Apparemment, il ne m’a pas vu !
Je réalise que cela ne va pas être de la tarte !
Pourtant il a l’air de bonne humeur. Il plaisante, rit.
Profitant d’une pause, je me précipite vers lui avant qu’il ne se lève
Et je me penche vers son oreille.
- Johnny  ?
Il ne me voyait pas, maintenant je découvre qu’il ne m’entend pas non plus.
Je me risque à nouveau :
- Johnny  ?
Je me place accroupi, face à lui, et j’agite mon bras de gauche à droite devant ses  yeux.
JH – Oui ?
Moi -  Je suis de RTL, avez-vous été prévenu que j’avais un petit texte à vous faire enregistrer ?
JH – Pas maintenant, venez à 19h00 ce soir, chez moi.
Je re-re-rentre bredouille.

A 19h00, je sonne à la porte de son appartement avenue du Président Wilson, à l’Alma.
Son majordome ouvre et semble aussi surpris par mon âge, que par ma présence.
Il s’étonne de ce rendez-vous car il n’attend pas Johnny pour cette heure. Il m’installe néanmoins dans le living et me propose une boisson. Je suis très impressionné !
Sur la table basse, je prends la bible des jeunes de l’époque, S.L.C, et j’attends patiemment.
A 19h45, l’homme de maison vient voir si je suis toujours en vie. Il n’a pas l’air optimiste concernant le retour du maître de maison dans un avenir proche.
Je commence à m’angoisser. Je gamberge.
Le carillon de la porte d’entrée me fait sortir de mes pensées.
C’est Johnny !!  Incroyable !
Je me lève. Il s’excuse de son retard et propose une boisson.  Il se sert un verre et s’assoit à mes côtés sur un immense canapé blanc.
Je lui résume le contexte, il me demande le texte qu’il doit lire.
Puis me dit simplement :
JH  - Quand vous voulez !

Je tourne le bouton du Nagra d’un cran, le mettant ainsi en position «Test »
Je lui demande de faire un essai de voix, afin que je puisse régler le niveau de l’enregistrement.

JH – 1. 2. 3. – 1. 2. 3. – Paris,  Bordeaux, Le Mans.

Moi – OK, c’est parfait on y va, et je tourne le bouton d’un cran supplémentaire pour démarrer l’entraînement des bobines.
Driiiiiinnnnng.

Le téléphone sonne. Merde. Je retourne le bouton dans le sens contraire. Johnny répond.
JH – Allo ! Qui ça ? – Qu’il me rappelle plus tard et qu’on ne me dérange pas pendant un quart d’heure !

JH – Bon excusez-moi, on y va ?
Moi – OK !
Je retourne le bouton, je tiens  le micro  à  bout de bras, tremblant, vers la bouche de Johnny. Il  envoie  le texte, et l’aiguille du voyant frétille de plaisir, comme la queue d’un chien. 
Enfin !!! – Je n'y crois pas !! pense-je
2 minutes plus tard c’est fini ! En boite !
Moi – Merci beaucoup Johnny, et je me lève en refermant la sacoche en cuir du Nagra.

Lui – On peut pas écouter une fois ?
Moi – Si, bien sûr, excusez-moi !

Je rouvre la sacoche. Je rembobine le peu de bande que nous avons utilisée. Puis je mets le Nagra en position «play» et nous écoutons attentivement le  bruit des bobines qui font défiler la bande magnétique dans un silence de mort.
D’un air faussement décontracté j’avance
- Ca doit commencer un peu plus loin !
Je fais avancer la bande en accéléré, sur la tête de lecture pour entendre la modulation dès qu’il y aura quelque chose d’enregistré.
Rien !
Je suis vert. Me reviennent à l’esprit les colères légendaires de Johnny.

J’aimerais ouvrir une petite parenthèse et en raconter une à laquelle j’ai assisté huit jours plus tard et par là on pourrait expliquer ma peur par l’adjectif «prémonitoire», en opposition à la peur «rétro-active»

Nous sommes au Palais des Sports de Paris en répétition.
Je suis au premier rang, toujours en compagnie de mon Nagra.
Dans la salle, quelques relations privilégiées.
Sur scène Johnny et ses musiciens.
L’orchestre attaque l’intro.
JH – Stop – Stop – Stoooop !
J’entends pas les couivres !
J’entends pas LES COUIVRES !!
Une choriste – Montez le micro des cuivres s’il vous plait.

L’orchestre ré attaque l’intro.
JH – J’ENTENDS  PAS LES COUIVRES !!!

JE VEUX ENTENDRE !!
JE VEUX ENTENDRE TOUT. LES COUIVRES ET LE RESTE – TOUT

Y’ A PERSONNE QUI PEUT REPONDRE ?
MAIS MERDE QUE QUELQU’UN REPONDE ?

BOOOOM
Là il jette son micro par terre. Celui-ci en se fracassant, avec tous les watts développés par les amplis, fait un bruit apocalyptique qui résonne dans tout le Palais des sports. Puis plus rien. On pourrait entendre voler une mouche.
Tous, autant que nous sommes, sur scène ou dans la salle, sommes pétrifiés de trouille.
Il est en transe.

Je dirais que les différences entre le Johnny sur scène actuellement et celui de l’époque, et les spécialistes ne me contrediront pas, se situent sur deux plans.
Premièrement le rythme du concert lui-même.
Johnny enchaînait chanson sur chanson, sans laisser aucun temps mort. Le public était comme pris dans un tourbillon. Alors que maintenant, il s’arrête entre deux morceaux, se retourne vers les musiciens, leur sourit,  fait parfois un petit commentaire à l’adresse du public.
Deuxièmement, il arrivait un moment où il semblait rentrer en transe. On avait l’impression qu’il n’était plus connecté avec les gens qui l’entouraient sur scène.
Par exemple il chantait

Je t’attendrai,
jusqu’à minuit
Peut-être même
toute la nuit
Jusqu’à minuit

Ouais, jusqu'à minuit
Ouais jusqu’à minuit (pendant 5 minutes)

Puis il enchaînait sur
« Je suis seul » …..
Et là il tombait à genoux
Puis s’allongeait sur le dos
Je suis seul ce soir …..
Y a-t-il quelqu’un qui m’aime ici ce soir ???

Et ça rappelle « Y a t il quelqu’un qui peut répondre » décrit plus haut.
Bref, j’en reviens à la colère de ce fameux soir.
Il se retourne, marche vers l’arrière de la scène et donne un grand coup de pied dans le piano.

J’CASSE TOUT MOI !!!
MERDE.
C’EST D’LA MERDE CA –
Boom – boom –Il cogne le piano à coup de pieds.
DE LA MERDE – DE LA MERDE !!
Boom  - Boom
ON EST A DEUX JOURS DU SPECTACLE, QU’EST CE QUI FAUT FAIRE !!!!





Vous imaginez un peu mieux ce qu’est une colère chez Johnny ?
Ce qui le démonte c’est l’amateurisme.

Bon, retour dans le présent du récit (vous arrivez à suivre ?)

Je vais tomber dans les pommes.
Je me rends compte qu’après l’interruption dû au coup de téléphone, je n’ai ré-enclenché le Nagra que d’un cran. Il est resté sur « Test » et si l’aiguille a bougé, les bobines,  elles, sont restées fixes.

Moi – Je crois que nous avons un petit problème technique
Jh – Bon on recommence, si vous voulez ?

(Bah un peu que je veux , mon n’veu !! )
Merci Johnny. Je garderai toujours un excellent souvenir de vous.

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vendredi 7 décembre 2012

Té podunterra mi, c'est du Canada dry !!

Té podounterra mi est à la chanson Italienne ce que Canada dry fût à l’alcool.

Je rappelle aux plus jeunes que dans les années 70, est sortie une nouvelle boisson : Canada dry, dont le slogan était :

ça a la couleur de l’alcool,
ça a le goût de l’alcool,
mais ce n’est pas de l’alcool. 



Donc pour en revenir à Té podunterra mi, c’est une chanson que j’ai écrite dans le pur style des slows italiens qui tuaient chaque été plus que les "accidents" de la route en Corse.

ça a les harmonies, ça a la progression d’une chanson Italienne,mais ce ne n’est pas de l’Italien.
C’est du  Charabia !
  
Lorsque mon fils était petit  (je précise), lui qui a été élevé avec les expressions à présent désuètes, me demandait toujours : Il est comment le drapeau des Charabia ?
La plupart des jeunes compositeurs chantent leurs ébauches en « yaourt »  en attendant de mettre des paroles. C’est du faux anglais.
Mais je crois que jamais personne ne s’est penché sur le Yaourt Italien.
C’est presque une vraie chanson avec et un refrain.

Faro qué touta bella
Facho qué conccitella
Piazzo commé facile
Compo una quentilé
Et toré quimo
Cé tou délo distrévé
Com una para quiévé
Califa géra
Qué no mystéra
Té comi serra
Largo una ficela
Corro una quentera
Disco del conterra to
Dispo lo complitato

Et toré quimo
Cé tou délo distrévé
Com una para quiévé
Califa géra
Qué no mystéra
Té podunterra mi.

Parité con séra mi
Facuité por paré si
é caro piaggé
La maro nagé
Una drama fiché
Parité con séra mi
Facuité por paré si
Todé la paré
Todé la maré
Una drama fiché
Faro qué touta bella
Facho qué conccitella
Piazzo commé tacile
Compo una quentilé
Et toré quimo
Cé tou délo distrévé
Com una para quiévé
Califa géra
Qué no mystéra
Té podunterra mi.
Parité con séra mi
Facuité por paré si
é caro piaggé
La maro nagé
Una drama fiché
Parité con séra mi
Facuité por paré si
Todé la paré
Todé la maré
Una drama fiché
Majo cé touna pella
Sara té compola do
Tigo una chancellé
Pérou na postella

Et toré quimo
Cé tou délo distrévé
Com una para quiévé
Califa géra
Qué no mystéra
Té comi serra
Largo una ficela
Corro una quentera
Disco del conterra to
Dispo lo complitato
Compo una quentilé
Et toré quimo
Cé tou délo distrévé
Com una para quiévé
Califa géra
Qué no mystéra
Té podunterra mi.
Qué no vistéra
Té podunterra mi.
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mardi 27 novembre 2012

Quand le Président Rosko envoie un message au Président Marco

Aujourd'hui j'ai eu 12 ans pendant une minute.
J'ai reçu ce matin dans ma boite mail 2 messages en provenance de Los Angeles de la part du Président Rosko Himself !
Lorsque je l'ai évoqué lors de mon article précédent, je vous ai mis un lien sur le blog de Bruno Hantson que je ne connaissais pas du tout et qui a consacré un chapitre important dans son blog sur la biographie de Rosko.  (merci Google) Du coup je l'ai contacté pour lui indiquer que moi aussi j'étais un fan et que j'en parlais sur ce blog. Nous avons échangé des emails. Il m'a dit être encore régulièrement en contact avec "the Man" et qu'il l'informerait de mon article.

Un matin j'ai constaté sur mon Google Analytique que j'avais eu une visite de ...
Los Angeles !

Et voici ci- dessous les messages envoyés


 Mille fois merci Bruno.
Mille fois merci Mike
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dimanche 18 novembre 2012

Le président Rosko

Ma première vocation  : Devenir Disc-jockey à la radio !






A chaque rentrée scolaire, lorsqu'on remplissait les fiches pour les professeurs, à question : profession souhaitée,  je mettais : Animateur de radio, là où tous les autres élèves mettaient Pompier, Médecins, Agents secrets etc. 

J'ai été un très mauvais élève. Normal, car j'étais physiquement tous les jours en classe, mais mentalement j'étais très loin ... Toujours perdu dans mes pensées.

Toutes les après-midi je préparais le programme de mon émission de radio quotidienne, que j'animais toutes les fins d'après midi, à partir de 17 heures, dans ma chambre ... au lieu de faire mes devoirs. 

Deux choses me minaient considérablement le moral.
La première était qu'aucun animateur de radio de l'époque n'est arrivé par vocation. Tous le sont devenu par défaut. Souvent d'anciens journalistes, des chansonniers ou encore des comédiens ratés. José Artur en est une bonne illustration.
La deuxième chose m'était martelée par Jean Bardin, un ami intime de mes parents, grand manitou de la radio et de la télé de cette époque. Un peu père spirituel de Michel Drucker et Jean-Pierre Foucault. Il me répétait qu'avant de penser à la radio, il fallait d'abord que je réussisse mes études. Lui même était licencié en droit, et il m'affirmait qu'on ne donnerait jamais le micro à un analphabète.
Or, préparer des émissions de radio en classe n’est pas sans conséquence. J'ai fréquenté  six établissements en six ans d’études secondaires, dont deux écoles en deux trimestres la dernière année ! C’était vraiment mal barré.

Pourtant à 16 ans, j'arrête officiellement mes études (certains pensaient que j'en faisais ... ) et je rentre à RTL comme animateur de radio !


Mais je vous raconterai cette histoire plus tard.

Tout d'abord un peu d'histoire,
voire de préhistoire

Depuis le début des années 60, Europe N°1 (comme on disait en ce temps-là) règne sans partage, sur la jeune génération, grâce à son émission culte « Salut les Copains» . En 1966, Jean Farran prend la direction générale de Radio Luxembourg, et transforme la station en  R.T.L. Le lifting est total et les changements vont bien au-delà de celui du sigle.
Pour concurrencer S.L.C., il engage un jeune américain : Mike Pasternak. Ce disc-jockey est célèbrissime en Angleterre où il officie depuis un bateau qui navigue hors des eaux territoriales. C’est tout simplement la fameuse radio pirate «Radio Caroline».
Et ce D.J. est plus connu sous le pseudonyme de "The Emperor Rosko".
En France il devient le Président Rosko.

Un jour, en fin d’après-midi alors que j’écoute la radio en faisant mes devoirs, je tombe par hasard sur son émission. 

« Incassable bou !
Comment allez vous ?
C’est Mini Max, Minimum de bla bla, Maximum de Miouzik,
une heure de grande joie avec votre rayon de soleil,
Le plus beau,
Celui qui marche sur l’eau,
Dans son studio,
Le Président Rosko  ….»

Une véritable déferlante.
C’est  MON 1789.
Ce type, non seulement révolutionne la radio, mais toute ma vie.
Le ton est novateur.
Et quelle  musique ! Quel rythme !
A peine une chanson était sur le point de se terminer en mourant lentement dans un shunt interminable, qu’il balance plein pot l’intro du disque suivant, rappant avant l’heure, en rythme sur les intros jusqu'au moment où « attaque» le chanteur.

Il est le premier en France à utiliser des « jingles». Vous n’y prêtez plus attention, mais lorsque vous entendez une petite musique suivie du nom de la station chantée par des chœurs, vous entendez un jingle.
Il en utilise près de trois cents différents.
« C’est un marrant, le Président Rosko, Radio Luxembourg, 1293 mètres ….. »
C’est vrai qu’on panachait encore RTL et Radio Luxembourg.

A titre d'exemple voici quelques uns de ces fameux jingles  (j'ai récupéré toute la collec pendant mes années à RTL, auprès de techniciens qui l'avaient côtoyé et en avait fait secrètement des copies)





Un jour, une amie de mes parents, apprenant que j’étais scotché à mon transistor tous les jours entre 16h30 et 18h sur Radio Luxembourg, propose de me faire une surprise. Elle ne sait pas qu’elle va bouleverser ma vie. Elle m’emmène assister à l’émission de radio de son pote Mike. Le président Rosko himself !!!

RTL est déjà au 22 rue Bayard, mais sans la façade de Vazarelli.  C’est un hôtel particulier dans un immeuble ancien de trois étages.  Le rez-de-chaussée est surélevé, et la première fenêtre à droite de l’entrée est celle de son fameux studio.

Là encore il innove. Il est le premier disc-jockey radiophonique en France.
Cela signifie qu’il est seul dans son studio.
Il est animateur, réalisateur et technicien.

Avant lui, un studio de radio c’est un animateur enfermé dans une pièce insonorisée. Au-dessus de sa tête pend un micro. Face à lui,  un mur percé d’une vitre, style aquarium, derrière laquelle il perçoit quatre poissons :
Le réalisateur, avec lequel il communique par un interphone pendant la diffusion des disques,
Un preneur de son.
Un poseur de disques sur les platines, chargé également de les faire tourner dès le signe du réalisateur.
Et un poseur de bandes magnétiques occupant les mêmes fonctions que son collègue aux platines.
Je vous laisse imaginer les temps de réaction de cette machine à cinq cerveaux.

Lui, il est seul aux commandes du premier studio automatique, qui servira longtemps après son départ aux jeunes animateurs qui lui succèderont, dans des styles différents : Gérard Klein, Jean-Bernard Hébey, Bernard Schu. Et petit à petit, d’autres studios automatiques seront construits et un technico-réalisateur remplacera les quatre techniciens d’antan, en communiquant directement avec l’animateur assis en face de lui, sans vitre.

Autre une nouveauté apportée par le Président Rosko, et qui a été installée après dans tous les studios de radio : le lecteur de cassettes de Jingles. Un jingle par cassette.
C’est l’une des choses qui m’a le plus ébloui dans son studio. Il a au-dessus de sa console, face à lui, deux petites étagères situées à gauche et à droite de son micro, sur lesquelles sont empilés ses trois cents jingles.
Et dans son studio, ça sent une forte odeur de ruban plastique, dégagée par les étiquettes dymo collées sur chaque cassette.

Je suis  resté une heure et demie assis à côté de lui et de son ménate « Alfi » dont la cage est munie d’un micro. Je l’admire jongler avec ses cassettes, ses disques et sa console de mixage entre deux onomatopées. Pour éviter le larsen, lorsque son micro est ouvert les enceintes sont coupées. On n’entend plus alors que sa voix, un peu de musique qui s’échappe de son casque et surtout le talon de sa Santiag qui martèle le tempo sur la moquette. Puis, dès la fermeture du micro, les enceintes re-crachent les décibels à un taux digne d’un concert de U2.

C’est l’un des plus beaux souvenirs de ma vie. J’ai douze ans et je me dit : «C’est ça mon futur métier.  Je veux être ça plus tard .»




A partir de ce moment-là, je m’installe un studio dans ma chambre. Un micro, deux platines et un mini k7, sur lequel j’enregistre pendant des heures les jingles du Président Rosko, à travers ma radio pourrie.
Et tous les soirs je deviens : 
Le plus beau,
Celui qui marche sur l'eau
Le Président Marco.
La coupe de cheveux de Rosko est celle des Beatles sur leur pochette de leur album «Rubber Soul» : au bol, avec la frange et de larges favoris qui descendent sur le long  des joues jusqu’au menton. Je rêve de ce look, mais je n’ai pas les cheveux assez raides et surtout je n’ai pas encore de barbe… Alors en guise de favoris je fais passer mes cheveux de part et d’autre de mes oreilles. Derrière ils ont le rôle de cheveux, devant,  celui de favoris. Mais ça rebique ! C’est une horreur.


PS. Je viens de trouver un lien sur une excellente bio de Rosko : 

 http://www.brunohantson.com/rosko.php?PHPSESSID=b4c25a9671585598d8fde196579ab746
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mercredi 14 novembre 2012

Nos chemins divergent

C'est ma première chanson.
J'ai 19 ans. Je suis en vacances au Club Med à Palinuro avec mon cousin Alain Spira, devenu l'une des stars des critiques cinéma, avec sa rubrique hebdo dans Paris Match.
Marc Mandel - Alain Spira

 Un midi, en sortant du resto j'ai la mélodie du refrain qui me vient en marchant vers ma case. Je me la répète en boucle pour ne pas l'oublier et, n'ayant pas de papier, je grave une portée musicale en clé de sol avec mon couteau de plongée sur le profil de l'armoire en bois de la case. Puis j'y grave la mélodie.
Plus tard, j'écris le texte mais je cale il me manque deux vers : 


Nos chemins divergent
Et je veux semer ma douleur
xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx
xxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxxx

Tout est bloqué jusqu'à ce qu'Alain trouve :

En poursuivant la source vierge
Du fleuve qui mène au bonheur

SI j'ose publier cette chanson aujourd'hui sur ce blog, alors que les paroles sont affligeantes et que la mélodie est une suite de descentes harmoniques éculées, que je critique à chaque fois que j'entends une chanson construite sur cette structure (et croyez moi, il y en a à la pelle), c'est parce que je suis assez fier du lifting que je lui ai fait 40 ans plus tard.
En plus j'ai eu l'idée de passer le couplet à 3 temps au lieu de 4.


1/ Un extrait de la version originale et originelle.




2/ La version que j'ai réécrite cette année. (n'écoutez pas les paroles)


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